карта кино
- Кино
- Кино между адом и раем
- Глаголы активного действия
- Исходное событие
- Приложение
- "Легенда роли" перипетия "к счастью"
- Шлейф роли
- Перипетия к "несчастью"
- Движение к "счастью"
- Биография роли
- Перипетия к "несчастью"
- Деталь-персонаж
- Макгафин - абсурд в центре логики
- Деталь сюжета
- Деталь на стыке реальности и фантазии
- От деталей характера к детали-системе характера
- Аттракционные детали Эйзенштейна
- Детали и "Монтаж аттракционов"
- От детали к аттракциону деталей
- Детали как барьеры
- Деталь-система
- Деталь и правда тела
- Климат сцены
- Детали климата
- Что же такое третья логика — антилогика?
- Диалектическая логика
- Три логики и детали
- Часть пятая. Энергия деталей
- Тема и сверхзадача
- Тема - компас фильма
- Быть на грани катастрофы
- Тема и сквозное действие
- Тема и управляющая идея
- Тема и контртема
- Характеризация темы
- Тема
- Репетиция и замысел
- Репетиция перед сценой
- Технология репетиции
- Репетиция и работа с текстом
- Внутренний жест
- Техническая и творческая репетиции
- Техническая репетиция
- Репетиция в кино и театре
- Репетиция
- Невероятно! Но это так
- Вы - Бог своих героев
- Спеши полюбить героя
- Кто герой?
- Три взгляда на характер
- Психологическая реакция на окружающий мир
- Характер думает и принимает решения
- Путь к цели - цепь катастроф
- Характеризации и глубокие характеры
- Характеры как скульптура
- Как характер входит в конфликт
- Кто? Что делает? С какой целью?
- Цель характера
- Часть четвертая. От сценария к фильму
- Кульминация и ключевые визуальные образы
- Кульминация и концовки
- Различия внутри общности
- Кульминация
- Граница человеческого опыта
- Кризис надо видеть
- Кризис между дьяволом и ангелом
- Обязательная сцена
- Сила неуверенности
- Три пути развития усложнений
- Прогрессия усложнений
- Вспышка интереса
- Одно простое действие
- Центры добра и зла
- Из экспозиции в рай или ад
- Экспозиция и поворотный пункт
- Невидимая экспозиция
- Экспозиция и характеры
- Характеры в стратегии
- Катастрофа Хазанова
- Стратегия энергии
- Барьеры в кино
- Грамотная брешь
- Брешь как стратегия энергии
- Брешь и история из жизни
- Брешь
- Информация и предлагаемые обстоятельства
- Событие и информация
- Событие
- Еще раз трехактное построение конфликта
- Три акта драмы
- Три ступени в рай или ад
- Барьеры в конфликте
- Ориентиры для конфликта
- Разность потенциалов в конфликте
- Развитие конфликта в исполнении
- Развитие драматической ситуации в конфликте
- Конфликт
- Построение повести Гоголя "Шинель"
- Перипетия и катарсис
- Максимум эмоций на информационном минимуме
- Драматическая перипетия усиливает интерес к истории
- Драматическая перипетия создает форму
- Перипетия и мотивации
- Перипетии и разнообразие действий
- Драматическая перепетия
- Пределы драматических ситуаций
- Архетипы в кино
- Угроза в кино
- Физический вред
- Профессиональный провал
- Удар по самоуважению
- Альтернативный фактор
- Как начать историю для кино
- Драматическая ситуация как боль характера
- Драматическая ситуация
- Структурные элементы энергии фильма
- Саспенс или удивление
- Эйзенштейн
- Третий шаг в кино - саспенс
- Второй шаг в кино - сопереживание
- Первый шаг в кино - любопытство
- Стратегия вовлечения
- ЛЕВ ТОЛСТОЙ
- Лев Толстой терпеть не мог Шекспира
- Книга о кино
- Сделай классное кино
- Художественно-выразительные средства экрана
- Взаимосвязь звука и изображения часть II
- Взаимосвязь звука и изображения часть I
- Шумы — самостоятельный компонент экранной образности
- Музыка в системе
- Слово — часть структуры экранного образа
- Изобразительно-звуковой образ
- Ритмические закономерности монтажных построений
- Монтажные переходы
- Динамическая связь кадров
- Временные отношения
- Пространственные связи
- Пространственно-временные структуры
- Внутрикадровое движение
- Движение - основа экранного изображения
- Динамика экрана
- Надписи
- Спецэффекты
- Цвет
- Свет
- Перспектива
- Точка съемки
- Экранный язык
- Пластическая выразительность кадра
- Кино между адом и раем
